История развития фотографии.
История развития фотографии, насчитывает уже почти несколько сотен лет. За этот промежуток времени, технология запечатления изображений претерпела множество изменений, но неизменным осталось одно – желание человека «остановить мгновение». Сейчас, фотография стала настолько доступной, что многие люди, без фотоаппарата, не представляют свою жизнь. Появление цифровой фотографии, качественно изменило весь подход к процессу фотосъёмки, «выбросив» из технологии получения отпечатка такие промежуточные звенья, как проявление фотоплёнки и ручная печать. Современные способы программной обработки цифровых изображений позволяют не только корректировать фотоснимки, но и создавать поистине настоящие шедевры. Но, тем не менее, фотографию всё равно можно относить к области искусства.
Фотография (произошло от греческих слов: фото – свет, граф – пишу, рисую) – светопись, рисование светом – была открыта и придумана не сразу и не одним изобретателем. В это творение вложен труд разных ученых множества поколений и стран мира. Люди издавна стремились найти способ быстрого получения изображений, не требующий долгих и утомительных стараний художника.
Ещё в древности, человек заметил, что луч солнца, проникающий сквозь маленькое отверстие в темную комнату, оставляет на стене световой рисунок предметов снаружи. Эти предметы изображались в точных пропорциях, но в уменьшенном, по сравнению с оригиналами размерах и перевернутом виде. Такое свойство темного помещения (названного в последствии камерой-обскурой) было известно еще Аристотелю, древнегреческому мыслителю IV века до нашей эры. Принцип работы этой камеры, подробно описал в своих трудах великий Леонардо да Винчи.
В XIII веке была изобретена линза и соответственно придуманы очки. Позднее, увеличительное стекло перекочевало в зрительную трубу, которую впервые показал Галилео Галилея. Великий русский ученый М. В. Ломоносов, положил в своих трудах и опытах начало развитию первых оптических приборов и светосильных труб. Потом, пришли времена, когда камерой-обскурой стал называться первый прототип фотоаппарата: ящик с вставленной двояковыпуклой линзой в переднюю стенку и светопропускающей бумагой с матовым стеклом, расположившимися в задней стенке аппарата. Такой прибор долго служил для выполнения ручной зарисовки объектов, на которые был направлен аппарат. Перевернутое изображение необходимо было при помощи зеркала выставить прямо и обвести карандашом на бумаге.
Таким образом, получали первые «фотографии до фотографии». Камера-обскура существенно упростила труд рисовальщика. Но люди постоянно трудились над изобретениями, позволившими бы полностью механизировать и упростить процесс рисования, учились не только фокусировать в камере-обскуре «световой рисунок», но и старались закрепить его на пластине химическим путем. Если предпосылки для изобретения фотографии в оптике сложились много веков назад, в химии же оно стало возможным только в середине 18 века, когда сама химия, как наука, достигла значительного уровня развития.
Наиболее важным вкладом в создание условий для ускорения изобретения способа по превращению оптического изображения в химический процесс на светочувствительном слое, сослужило открытие русского, молодого химика-любителя, а впоследствии всемирно известного дипломата - Бестужева-Рюмина А. П. (1693 - 1766г.ж.) и немецкого хирурга-анатома Шульце И. Г. (1687 - 1744г.ж.). Составляя в 1725 году жидкие лечебные смеси, Бестужев-Рюмин заметил, что под действием солнечного света, соли железа могут изменять свой цвет. Спустя несколько лет, Шульце тоже представил общественности доказательства чувствительности солей брома к свету.
Повсеместные работы по химическому закреплению светового изображения, полученного в камере-обскуре, изобретатели и ученые многих стран начали проводить только к середине XIX века. Самых значимых результатов добились известные всему миру по истории фотографии французы Луи-Жак Манде Дагер (1787 - 1851г.ж.) и Жозеф Нисефор Ньепс (1765 - 1833г.ж.), а также британец Вильям Фокс Генри Тальбот (1800 - 1877г.ж.). Их и считают официально изобретателями фотографии и собственно началом истории.
Несмотря на то, что еще в 17 веке проводились попытки получения фотографического изображения, годом изобретения фотографии принято считать 1839г., когда в Париже появилась первая, так называемая дагеротипия. Основываясь на собственных исследованиях и опытах Нисефора Ньепса, французский изобретатель Луи Дагер, сфотографировал человека, и ему удалось впервые получить устойчивое фотоизображение. Время экспозиции, по сравнению с прежними опытами сократилось (стало составлять менее 1 мин). Коренным отличием дагеротипа от современной фотографии, стало получение позитивного изображения, а не негатива, что в свою очередь делало невозможным получение копий.
Настоящим прорывом, стало конечно появление цифровой фотографии. Благодаря этой технологии, процесс от момента съёмки до момента получения конечного изображения сократился до минимума и фотография стала ещё более доступной и удобной. Сейчас тяжело встретить человека, который в той или иной степени не использовал бы возможности цифрового фото. Даже современные мобильные телефоны оснащаются цифровыми фотокамерами, способными делать фотоснимки вполне приличного качества. И остаётся только одно – ознакомится с основными принципами фотосъёмки. Ведь какая качественная ни была бы камера, чтобы получить хороший снимок, важно знать и понимать, как выбирать экспозицию. Поэтому, если желаете иметь в своём альбоме качественные, радующие глаз фотографии постарайтесь овладеть начальными навыками фотосъёмки.
Освещение лаборатории
Лаборатория индивидуального пользования
Фотографические пленкиФото-кинопленки представляют собой гибкую прозрачную целлулоидную ленту, бесцветную или слабо окрашенную, на которой нанесена фотографическая эмульсия.Перед поливом эмульсии на основу кинопленки наносят подслой. Подслой и эмульсия, политые на основу, вызывают сильное ее скручивание; для предупреждения его обратную сторону кинопленок покрывают лаком, а фотопленок — контрслоем. Для улучшения противоореольности кино-фотопленок в лак или контрслой вводят специальные красители. Современные кино-фотоматериалы часто имеют два эмульсионных слоя: верхний состоит из высокочувствительной эмульсии, а нижний — из малочувствительной. Для устранения механических повреждений светочувствительного слоя на него наносится тончайшая желатиновая пленка. Существенным недостатком пленки является ее горючесть.
|
Фотографический метод исследованияМежду искусствоведами часто возникают споры об авторе той или иной картины. Иногда трудно установить подлинность картины живописца, отличить подлинник от подделки под него. Фотографический метод исследования позволяет ныне решать споры между знатоками искусства надежно и точно. Именно фотография выступает не только следователем, но и судьей в этих спорах. Она высказывается «за» или «против». Лучше всех в этом сложном и деликатном деле разбираются рентгеновские лучи. Многие художники поначалу набрасывают на полотно эскиз, а потом, часто отступая от этого первоначального наброска, пишут окончательную композицию. Историки живописи теперь могут проникать в тайное тайных творчества, восстанавливать ход воплощения замысла. Слабо .поглощаясь одной краской (например, тердесьенном) и сильно — другой (свинцовыми белилами), рентгеновские лучи могут обнаружить первоначальные наброски и показать их сквозь верхний слой красок, они позволяют увидеть подмалевку, раскрывают манеру работы с красками, присущую тому или иному художнику.
Криминалисты-фотографыНа листе с черновиком стихов «На Испанию родную» исследователи заметили едва проступающие бледные линии карандаша. Судя по всему, это был набросок какого-то сложного рисунка: линии кое-где обведены чернилами. Но разобраться в рисунке нельзя: он покрыт тремя убористыми колонками стихов.
Рукописи поэтаДесятки лет литературоведы-пушкинисты занимаются воссозданием творческой истории отдельных произведений поэта. Они тщательно изучают его черновые наброски, стремятся прочитать зачеркнутые строки рукописей. Так восстанавливается весь ход творческого процесса — от первых наметок замысла до окончательного варианта. Нередко писатель сам зачеркивал некоторые строки, иногда рука цензора вымарывала из рукописей целые строфы. Не все эти залитые чернилами строфы поддаются расшифровке. Готовился очередной том академического издания произведений поэта. Как ни бились знатоки, они не могли прочесть строки послания поэта к декабристу В. Л. Давыдову. В нескольких местах автограф был замазан густыми чернилами. Известное в неполном виде, это стихотворение Пушкина содержало смелые по тому времени высказывания.
|

